Sistema de sonido con manos de altavoces de coche. Sistema acústico de bricolaje: selección de altavoces, diseño acústico, fabricación. Dispositivos con tres altavoces.

A primera vista, fabricar tus propios altavoces es bastante sencillo. Sin embargo, esto es engañoso. En primer lugar cabe destacar que los modelos están elaborados con diferentes elementos. Dependiendo de ellos, los parámetros del dispositivo y la calidad del sonido serán diferentes.

Existen requisitos especiales para los parlantes de computadora. También puedes hacer tú mismo un modelo para tu coche o estudio. En este caso, es muy importante seguir las instrucciones. En primer lugar, para montar los altavoces, conviene tener en cuenta el diagrama del modelo estándar.

Disposición de los altavoces

El circuito de altavoces incluye controladores, pads, difusor y crossover. Los modelos potentes utilizan un reflejo de graves especial. Los amplificadores se pueden instalar con transistores de efecto de campo o de conmutación. Para mejorar la calidad del sonido, se utilizan condensadores. El woofer se combina con el amplificador. El cabezal dinámico debe estar unido al sello.

Modelos de un solo altavoz

Los altavoces de un solo altavoz son muy comunes. Para montar el modelo, primero tendrás que ocuparte de la carrocería. Para este fin se suele utilizar madera contrachapada. Al final del trabajo habrá que enfundarlo. Sin embargo, el primer paso es hacer los postes laterales. Para ello tendrás que utilizar una sierra de calar. Puedes elegir una pequeña potencia.

El interior de la madera contrachapada está necesariamente cosido con cinta antivibración. Después de arreglar el altavoz, se fija el sello. Para este propósito se utiliza pegamento. A continuación ya sólo queda colocar el difusor. Algunas personas le hacen un estante separado y lo fijan con tornillos apilables. Para conectar el altavoz al enchufe, se instala un bloque de terminales. ¿Cómo encender los parlantes? Para ello, se utiliza un cable desde el bloque de terminales, que debe conducir a una fuente de alimentación.

Dibujo modelo para dos altavoces.

Se pueden fabricar altavoces con dos altavoces para el hogar o el automóvil. Si consideramos la primera opción, entonces necesitará un difusor de tipo pulsado. En primer lugar, se selecciona madera contrachapada duradera para el montaje. El siguiente paso es cortar el poste inferior. Los modelos con piernas son muy raros. Para cubrir la chapa, puedes utilizar barniz normal. No es necesario pegar cinta aislante de vibraciones al pilar delantero. El difusor está montado debajo del altavoz. Para hacer un agujero en el panel, es necesario utilizar una sierra de calar. El bass reflex está fijado en la pared trasera. Algunos fabrican dispositivos con altavoces horizontales. En este caso, el difusor estará situado en la parte superior de la estructura. Los cables de los altavoces son del tipo de dos núcleos.

Dispositivos con tres altavoces.

Los parlantes (hechos en casa) con tres parlantes son muy raros. Estos dispositivos son los más adecuados para el tipo multicanal. Para montar el modelo, en primer lugar se seleccionan láminas de madera contrachapada. Algunos también recomiendan utilizar carillas. Sin embargo, los modelos de madera natural son bastante caros en el mercado. Los altavoces deben instalarse horizontalmente. El dispositivo también necesitará un amplificador.

Se utilizan esquinas metálicas para asegurarlo. Para conectar las placas necesitará tornillos de apriete. En algunos casos, las placas se fijan con pegamento. A continuación, el modelo deberá cubrirse parcialmente con polipiel. El siguiente paso es instalar el bloque de terminales. Para fijarlo al cuerpo, deberá hacer un agujero aparte. También es importante tener en cuenta con los reguladores. Para ellos se utilizan microcircuitos del tipo condensador. Cuando los altavoces producen ruido, es necesario cambiar el difusor.

Dispositivos de estudio

Los dibujos de altavoces para estudios suponen el uso de altavoces potentes. El difusor más utilizado es el del tipo pulsado. Muchos expertos recomiendan instalar dos amplificadores. Para un funcionamiento normal necesitará un diodo zener.

Para montar los altavoces usted mismo, primero se fabrica la carcasa. Se hacen agujeros redondos en el panel frontal para los altavoces. También necesitarás una salida independiente para el bass reflex. El diseño de las columnas es bastante diferente. Algunas personas prefieren barnizar la superficie del estuche. Sin embargo, existen modelos revestidos en cuero.

Modelos para computadoras

Los parlantes para computadoras a menudo se fabrican con un solo parlante. Para montar el modelo se seleccionan láminas de chapa de pequeño espesor. En el panel frontal se corta un orificio para el altavoz. El bass reflex debe estar situado en la parte trasera de la carcasa. Si consideramos modelos de baja potencia, el amplificador se puede utilizar sin resistencia.

Para ajustar el volumen del altavoz, se utilizan cruces especiales. Estos elementos pueden instalarse en un bass reflex. Si consideramos dispositivos con una potencia superior a 100 W, entonces los amplificadores solo se pueden utilizar con resistencias. Algunas personas eligen difusores de impulsos para el modelo. Al final del trabajo, siempre se instala el bloque de terminales.

Modificaciones automotrices

Disponible con dos o tres altavoces. Para montar el modelo usted mismo, necesitará láminas de madera contrachapada. En algunos casos se utiliza chapa barnizada. Para arreglar el altavoz, es necesario hacer un agujero en el panel. El siguiente paso es instalar el bass reflex. Algunas modificaciones se realizan con núcleos de baja frecuencia. Si consideramos altavoces (hechos en casa) de baja potencia, entonces el bass reflex se puede instalar sin amplificador.

En este caso, se utiliza un crossover multicanal para controlar el sonido. Algunos especialistas instalan bloques de terminales detrás del bass reflex. Si consideramos altavoces con una potencia de más de 50 W, entonces los microcircuitos se utilizan para dos amplificadores. El difusor se instala como tipo de pulso estándar. Antes de unir la carcasa, es importante cuidar la capa a prueba de vibraciones. Para el bloque de terminales, debe hacer un orificio separado en la placa. Algunas personas creen que es necesario limpiar el cuerpo. Los cables de los altavoces son del tipo de dos hilos.

Altavoces abiertos

Los altavoces portátiles con carcasa abierta son bastante fáciles de fabricar. La mayoría de las veces se fabrican con un solo altavoz. Se hacen agujeros en el panel posterior del dispositivo con un taladro. Las placas están conectadas directamente con tornillos de apriete. El difusor para tales dispositivos es adecuado para el tipo de pulso. Las unidades Bass Reflex suelen instalarse con un amplificador. Si consideramos los potentes altavoces portátiles, entonces utilizan una resistencia cruzada. Está unido al bass reflex. Muchos expertos recomiendan instalar altavoces sobre un sello.

Dispositivos con carcasa cerrada.

Los más comunes son los altavoces (hechos en casa) con carcasa cerrada. Muchos expertos creen que son los mejores en calidad de sonido. Los dispositivos Bass Reflex para dispositivos son adecuados para el tipo operativo. Los woofers se instalan en los agujeros. Para ensamblar la caja, son adecuadas las láminas ordinarias de madera contrachapada. También es importante señalar que existen modificaciones con núcleos. Si consideramos altavoces de alta potencia, los bloques de terminales se instalan en la parte inferior de la carcasa. El diseño de los modelos es bastante diferente.

Modelos de 20W

Montar altavoces de 20V es bastante sencillo. En primer lugar, los expertos recomiendan preparar seis láminas de chapa. Se deben barnizar al finalizar el trabajo. Tiene más sentido comenzar el montaje instalando los altavoces. El bass reflex se utiliza como tipo de pulso. En algunos casos se instala sobre pastillas. Los expertos también recomiendan utilizar juntas de goma.

La alimentación de los altavoces se realiza a través del bloque de terminales. Está unido al panel trasero. El bass reflex se puede instalar con o sin amplificador. Si consideramos la primera opción, entonces los núcleos se seleccionan del tipo fase. En este caso, no es necesario utilizar el woofer. Si consideramos altavoces sin amplificador, entonces utilizan un crossover. Al finalizar el trabajo es importante limpiar la carrocería y barnizarla.

Dispositivos de 50 W.

Los parlantes (hechos en casa) con una potencia de 50 W son adecuados para reproductores acústicos comunes. En este caso, el cuerpo se puede fabricar con madera contrachapada normal. Muchos expertos también recomiendan utilizar chapa de madera natural. Sin embargo, es importante tener en cuenta que le teme a la alta humedad.

Después de elegir el material, debes trabajar en los altavoces. Deben instalarse junto al bass reflex. En este caso, no puedes prescindir de un amplificador. Muchos expertos recomiendan seleccionar sólo crossovers de baja frecuencia. Si consideramos modificaciones con regulador, entonces utilizan un difusor de impulsos. En este caso, el bloque de terminales se instala en último lugar. Siempre puedes utilizar polipiel para decorar los altavoces. Una opción más sencilla es barnizar la superficie.

Altavoces con una potencia de 100 W.

Para los potentes son adecuados los altavoces de 100 W. En este caso, el bass reflex se toma únicamente del tipo pulsado. También es importante tener en cuenta que el amplificador está instalado con un crossover. Muchos expertos recomiendan utilizar chapa para montar la carcasa. Es mejor instalar el woofer sobre una almohadilla.

1. ¿Columna o altavoz?
2. Acústica y electrónica.
3. ¿Qué es la alta fidelidad?
4. Altavoces
5. Acústica

Hacer parlantes con sus propias manos: aquí es donde muchas personas comienzan su pasión por un asunto complejo pero muy interesante: la tecnología de reproducción de sonido. La motivación inicial suele ser consideraciones económicas: los precios de la electroacústica de marca no están excesivamente inflados, sino escandalosamente descarados. Si los audiófilos jurados, que no escatiman en raros tubos de radio para amplificadores y alambre plano plateado para enrollar transformadores de sonido, se quejan en los foros de que los precios de la acústica y los altavoces están inflados sistemáticamente, entonces el problema es realmente grave. ¿Le gustaría altavoces para su casa por 1 millón de rublos? ¿par? Por favor, los hay más caros. Es por eso Los materiales de este artículo están diseñados principalmente para principiantes: deben asegurarse de forma rápida, sencilla y económica de que la creación con sus propias manos, que cuesta decenas de veces menos dinero que una marca "cool", no pueda "cantar" peor o al menos comparable. Pero probablemente, Algunos de los anteriores serán una revelación para los maestros de la electroacústica amateur.- si tiene el honor de leerlo.

¿Columna o altavoz?

Una columna de sonido (KZ, columna de sonido) es uno de los tipos de diseño acústico de cabezales de altavoz electrodinámicos (SG, altavoces), destinados al sonido técnico e informativo de grandes espacios públicos. En general, un sistema acústico (AS) consta de un emisor de sonido primario (S) y su diseño acústico, que proporciona la calidad de sonido requerida. Los altavoces domésticos en su mayor parte parecen altavoces, por eso se llaman así. Los sistemas electroacústicos (EAS) también incluyen una parte eléctrica: cables, terminales, filtros de aislamiento, amplificadores de potencia de audiofrecuencia incorporados (UMPA, en altavoces activos), dispositivos informáticos (en altavoces con filtrado de canales digitales), etc. Diseño acústico del hogar Los parlantes suelen estar colocados en el cuerpo, por lo que parecen columnas más o menos alargadas hacia arriba.

Acústica y electrónica.

La acústica de un altavoz ideal se excita en todo el rango de frecuencias audibles de 20 a 20 000 Hz mediante una fuente primaria de banda ancha. La electroacústica avanza lenta pero seguramente hacia el ideal, pero los mejores resultados aún los muestran los altavoces con división de frecuencia en canales (bandas) LF (20-300 Hz, bajas frecuencias, graves), MF (300-5000 Hz, medios) y HF (5000 -20.000 Hz, agudos, agudos) o medios-bajos y agudos. Los primeros, por supuesto, se denominan de 3 vías y los segundos de 2 vías. Lo mejor es empezar a familiarizarse con la electroacústica con altavoces de 2 vías: le permiten obtener una calidad de sonido de alta fidelidad (ver más abajo) en casa sin costos ni dificultades innecesarias (ver más abajo). La señal de sonido del UMZCH o, en altavoces activos, de baja potencia de la fuente principal (reproductor, tarjeta de sonido de computadora, sintonizador, etc.) se distribuye entre los canales de frecuencia mediante filtros de separación; esto se llama defiltración de canales, al igual que los propios filtros de cruce.

El resto del artículo se centra principalmente en cómo fabricar altavoces que proporcionen una buena acústica. La parte electrónica de la electroacústica es objeto de una discusión especialmente seria, y de más de una. Aquí solo debe tenerse en cuenta que, en primer lugar, al principio no es necesario realizar un filtrado digital cercano al ideal, pero complejo y costoso, sino utilizar un filtrado pasivo mediante filtros inductivos-capacitivos. Para un altavoz de 2 vías, sólo necesita un conector de filtros de paso bajo y paso alto (LPF/HPF).

Existen programas especiales para calcular, por ejemplo, los filtros separadores de escaleras de aire acondicionado. Tienda de altavoces JBL. Sin embargo, en casa, la sintonización individual de cada enchufe para un ejemplar específico de altavoz, en primer lugar, no afecta los costos de producción en la producción en masa. En segundo lugar, la sustitución del GG en el aire acondicionado sólo es necesaria en casos excepcionales. Esto significa que puede abordar el filtrado de los canales de frecuencia de los altavoces de una forma poco convencional:

1. Se supone que la frecuencia de las secciones LF-MF y HF no es inferior a 6 kHz; de lo contrario, no obtendrá una respuesta de frecuencia de amplitud (AFC) suficientemente uniforme de todo el altavoz en la región de rango medio, lo cual es muy malo, consulte abajo. Además, con una alta frecuencia de cruce, el filtro es económico y compacto;
2. Los prototipos para calcular el filtro son enlaces y semienlaces de filtros tipo K, porque sus características de frecuencia de fase (PFC) son absolutamente lineales. Sin esta condición, la respuesta de frecuencia en la región de frecuencia de cruce será significativamente desigual y aparecerán armónicos en el sonido;
3. Para obtener los datos iniciales para el cálculo, es necesario medir la impedancia (resistencia eléctrica total) de LF-MF y HF GG en la frecuencia de cruce. Los 4 u 8 ohmios indicados en el pasaporte GG son su resistencia activa en corriente continua, y la impedancia en la frecuencia de cruce será mayor. La impedancia se mide de forma muy sencilla: el GG se conecta a un generador de audiofrecuencia (AFG), sintonizado en la frecuencia de cruce, con una salida no inferior a 10 V en una carga de 600 ohmios a través de una resistencia de obviamente alta resistencia, por ejemplo. ejemplo. 1 kOhmio. Puede utilizar GZCH de bajo consumo y UMZCH de alta fidelidad. La impedancia está determinada por la relación de voltajes de frecuencia de audio (AF) entre la resistencia y GG;
4. La impedancia del enlace de baja-media frecuencia (GG, cabezal) se toma como la impedancia característica del filtro de paso bajo (LPF), y la impedancia del cabezal de HF se toma como la cabeza del filtro de paso alto. filtro (HPF). El hecho de que sean diferentes es una broma: la impedancia de salida del UMZCH, que "hace oscilar" el altavoz, es insignificante en comparación con ambos;
5. En el lado UMZCH, se instalan unidades de filtro de paso bajo y filtro de paso alto de tipo reflectante para no sobrecargar el amplificador y no quitarle energía al canal de altavoz asociado. Por el contrario, los enlaces absorbentes están girados hacia el GG para que el retorno del filtro no produzca matices. Así, el filtro de paso bajo y el filtro de paso alto del altavoz tendrán al menos un enlace con un medio enlace;

Al adentrarse en la electroacústica, es necesario saber lo siguiente sobre cómo se estructuran y funcionan los altavoces en los sistemas acústicos. El excitador del altavoz es una delgada bobina de alambre que vibra en el espacio anular del sistema magnético bajo la influencia de una corriente de audiofrecuencia. La bobina está conectada rígidamente al emisor de sonido real al espacio: un difusor (en LF, MF, a veces en HF) o un diafragma de cúpula delgado, muy ligero y rígido (en HF, rara vez en MF). La eficiencia de la emisión de sonido depende en gran medida del diámetro de la IZ; más precisamente, de su relación con la longitud de onda de la frecuencia emitida, pero al mismo tiempo, con un aumento en el diámetro de la IZ, la probabilidad de aparición de distorsiones no lineales (ND) del sonido debido a la elasticidad de la IZ el material también aumenta; más precisamente, no su infinita rigidez. Combaten la NI en IR fabricando superficies radiantes a partir de materiales fonoabsorbentes (antiacústicos).

El diámetro del difusor es mayor que el diámetro de la bobina, y en los difusores GG, éste y la bobina están unidos al cuerpo del altavoz mediante suspensiones flexibles separadas. La configuración del difusor es un cono hueco con paredes delgadas, con su vértice mirando hacia la bobina. La suspensión helicoidal sostiene simultáneamente la parte superior del difusor, es decir. Su suspensión es doble. La generatriz del cono puede ser rectilínea, parabólica, exponencial e hiperbólica. Cuanto más pronunciado converge el cono difusor hacia arriba, mayor será la potencia y menor la dinámica del altavoz, pero al mismo tiempo su rango de frecuencia se estrecha y la directividad de la radiación aumenta (el patrón de radiación se estrecha). Estrechar el patrón también estrecha la zona del efecto estéreo y la aleja del plano frontal del par de altavoces. El diámetro del diafragma es igual al diámetro de la bobina y no existe una suspensión separada para ello. Esto reduce drásticamente el TNI del GG, porque La suspensión del difusor es una fuente de sonido muy notable y el material del diafragma puede ser muy duro. Sin embargo, el diafragma es capaz de producir bien un sonido sólo en frecuencias bastante altas.

La bobina y el difusor o diafragma junto con las suspensiones conforman el sistema móvil (MS) del GG. El PS tiene una frecuencia de su propia resonancia mecánica Fр, en la que la movilidad del PS aumenta considerablemente, y un factor de calidad Q. Si Q>1, entonces un altavoz sin un diseño acústico correctamente seleccionado y ejecutado (ver más abajo) en Fр sibilancias a una potencia inferior a la nominal, sin mencionar el pico, así se llama. bloquear el GG. El bloqueo no se aplica a la distorsión, porque es un defecto de diseño y fabricación. Si 0,7

La eficiencia de la transferencia de energía de señal eléctrica a ondas sonoras en el aire está determinada por la aceleración instantánea del difusor/membrana (que está familiarizado con el análisis matemático, la segunda derivada de su desplazamiento con respecto al tiempo), porque El aire es un medio fácilmente comprimible y muy fluido. La aceleración instantánea de la bobina que empuja/tira del difusor/diafragma debe ser algo mayor, de lo contrario no “oscilará” el IZ. Algunos, pero no mucho. De lo contrario, la bobina se doblará y hará que el emisor vibre, lo que provocará la aparición de NI. Se trata del llamado efecto membrana, en el que se propagan ondas elásticas longitudinales en el material del difusor/membrana. En pocas palabras, el difusor/diafragma debería “ralentizar” un poco la bobina. Y aquí nuevamente hay una contradicción: cuanto más "se desacelera" el emisor, más poderosamente emite. En la práctica, el “frenado” del emisor se realiza de tal manera que su NI en todo el rango de frecuencias y potencias esté dentro de la norma para una determinada clase Hi-Fi.

Nota, salida: No intente "exprimir" a los parlantes lo que no pueden hacer. Por ejemplo, un altavoz 10GDSH-1 se puede construir con una respuesta de frecuencia desigual en el rango medio de 2 dB, pero en términos de SOI y dinámica aún alcanza un nivel Hi-Fi no superior al inicial.

En frecuencias hasta Fp nunca aparece el efecto membrana, es el llamado efecto membrana. Modo de funcionamiento de pistón del GG: el difusor/membrana simplemente se mueve hacia adelante y hacia atrás. A mayor frecuencia, el pesado difusor ya no puede seguir el ritmo de la bobina, comienza la radiación de la membrana y se intensifica. A cierta frecuencia, el altavoz comienza a irradiar solo como una membrana flexible: en la unión con la suspensión, su difusor ya está inmóvil. En 0,7

El efecto membrana mejora dramáticamente la eficiencia del GG, porque las aceleraciones instantáneas de las secciones vibratorias de la superficie IZ resultan ser muy grandes. Esta circunstancia es ampliamente utilizada por los diseñadores de generadores de alta frecuencia y en parte de rango medio, cuyo espectro de distorsión pasa inmediatamente al ultrasonido, así como cuando diseñan generadores que no son para Hi-Fi. SOI GG con efecto de membrana y la uniformidad de la respuesta de frecuencia de los altavoces con ellos dependen en gran medida del modo de membrana. En el modo cero, cuando toda la superficie del IZ tiembla como a su propio ritmo, se puede lograr alta fidelidad hasta media inclusive en frecuencias bajas, ver más abajo.

Nota: la frecuencia con la que el GG cambia del "pistón a la membrana", así como el cambio en el modo de la membrana (no el crecimiento, siempre es un número entero) dependen significativamente del diámetro del difusor. Cuanto más grande es, más baja es la frecuencia y más fuerte comienza a "membranarse" el altavoz.

Woofers

Los LF GG de pistón de alta calidad (simplemente “pistones”; en inglés woofers, barking) están fabricados con un difusor antiacústico relativamente pequeño, grueso, pesado y rígido sobre una suspensión de látex muy suave, ver posición 1 en la Fig. Entonces Fр resulta estar por debajo de 40 Hz o incluso por debajo de 30-20 Hz, y Q

Los períodos de las ondas LF son largos, durante todo este tiempo el difusor en modo pistón debe moverse con aceleración, por lo tanto la carrera del difusor es larga. Las bajas frecuencias sin diseño acústico no se reproducen, pero siempre están en un grado u otro cerrado, aislado del espacio libre. Por lo tanto, el difusor tiene que funcionar con una gran masa de los llamados. aire adjunto, cuyo "oscilación" requiere una fuerza significativa (razón por la cual los GG de pistón a veces se denominan compresión), así como para el movimiento acelerado de un difusor pesado con un factor de calidad bajo. Por estas razones, el sistema magnético del pistón GG debe ser muy potente.



A pesar de todos los trucos, el retroceso de los motores de pistón es pequeño, porque Es imposible que un difusor de baja frecuencia desarrolle una gran aceleración en ondas largas: la elasticidad del aire no es suficiente para absorber la energía emitida. Se extenderá hacia los lados y el altavoz se bloqueará. Para aumentar la eficiencia y la suavidad del sistema en movimiento (para reducir el SOI en niveles de potencia altos), los diseñadores hacen todo lo posible: utilizan sistemas magnéticos diferenciales, con semidispersión y otros exóticos. El SOI se reduce aún más llenando el espacio magnético con un fluido reológico que no se seca. Como resultado, los mejores “pistones” modernos alcanzan un rango dinámico de 92-95 dB, y el THD a potencia nominal no supera el 0,25% y a potencia máxima, el 1%. Todo esto está muy bien, pero los precios... ¡mamá, no te preocupes! $1000 por par con imanes diferenciales y reofill para acústica doméstica seleccionado por impacto, frecuencia de resonancia y flexibilidad del sistema móvil no es el límite.

Nota: Los LF GG con relleno reológico del espacio magnético son adecuados sólo para enlaces LF de altavoces de 3 vías, porque completamente incapaz de funcionar en modo membrana.

Los GG de pistón tienen otro defecto grave: sin una fuerte amortiguación acústica, pueden destruirse mecánicamente. De nuevo, simplemente: detrás del altavoz del pistón debe haber algún tipo de colchón de aire conectado sin apretar al espacio libre. De lo contrario, el difusor en la parte superior se arrancará de la suspensión y saldrá volando junto con la bobina. Por lo tanto, no se pueden instalar “pistones” en todos los diseños acústicos, ver más abajo. Además, los GG de pistón no toleran el frenado forzado del PS: la bobina se quema inmediatamente. Pero esto ya es un caso raro: los conos de los altavoces normalmente no se sujetan con la mano y no se insertan cerillas en el espacio magnético.

Nota para los artesanos

Existe una forma muy conocida de aumentar la eficiencia de los motores de pistón: un anillo magnético adicional se fija firmemente con el lado repelente al sistema magnético estándar desde la parte trasera, sin cambiar nada en la dinámica. Es repelente, de lo contrario, cuando se da una señal, la bobina se desprenderá inmediatamente del difusor. En principio, es posible rebobinar el altavoz, pero es muy difícil. Y nunca antes un solo altavoz había mejorado con el rebobinado, o al menos había permanecido igual.

Pero eso no es realmente de lo que estamos hablando. Los entusiastas de esta modificación afirman que el campo del imán externo concentra el campo del estándar cerca de la bobina, lo que provoca que aumente la aceleración del PS y el retroceso. Esto es cierto, pero Hi-Fi GG es un sistema equilibrado con mucha precisión. De hecho, los rendimientos aumentan un poco. Pero en su punto máximo, SOI inmediatamente “salta” de modo que las distorsiones del sonido se vuelven claramente audibles incluso para los oyentes inexpertos. A nivel nominal, el sonido puede volverse aún más limpio, pero sin altavoces Hi-Fi ya es alta fidelidad.

Presentadores

Entonces en inglés (gerentes) se les llama SCH GG, porque. Es el rango medio el que representa la inmensa mayoría de la carga semántica de la obra musical. Los requisitos para los medios GG para Hi-Fi son mucho más suaves, por lo que la mayoría de ellos están hechos de un diseño tradicional con un gran difusor moldeado a partir de pulpa de celulosa junto con una suspensión, pos. 2. Las opiniones sobre los domos GG de gama media y con difusores metálicos son contradictorias. El tono prevalece, dicen, el sonido es áspero. Los amantes de la música clásica se quejan de que los altavoces arqueados chirrían en altavoces “que no son de papel”. Casi todo el mundo reconoce el sonido del GG de medios con difusores de plástico como sordo y al mismo tiempo áspero.

La carrera del difusor MF GG se acorta, porque su diámetro es comparable a las longitudes de onda del rango medio y la transferencia de energía al aire no es difícil. Para aumentar la atenuación de las ondas elásticas en el difusor y, en consecuencia, reducir el NI junto con la expansión del rango dinámico, se agregan fibras de seda finamente picadas a la masa para fundir el difusor GG de rango medio de alta fidelidad, luego el altavoz funciona en Modo pistón en casi todo el rango medio. Como resultado de la aplicación de estas medidas, la dinámica de los GG modernos de rango medio del nivel de precio promedio no es peor que 70 dB, y el THD en el valor nominal no supera el 1,5%, lo cual es suficiente para altos Hi -Fi en un apartamento de la ciudad.

Nota: La seda se añade al material del cono de casi todos los buenos altavoces; es una forma universal de reducir el SOI.

tuits

En nuestra opinión, los tweeters. Como habrás adivinado, se trata de tweeters, HF GG. Escrito con una t, este no es el nombre de una red social de chismes. Hacer un buen "tweeter" a partir de materiales modernos sería generalmente sencillo (el espectro LR pasa inmediatamente al ultrasonido), si no fuera por una circunstancia: el diámetro del emisor en casi todo el rango de HF resulta ser del mismo orden de magnitud. o menos que la longitud de onda. Debido a esto, es posible que se produzcan interferencias en el propio emisor debido a la propagación de ondas elásticas en él. Para no darles un “gancho” para la radiación al aire al azar, el difusor/cúpula del HF GG debe ser lo más liso posible; para ello, las cúpulas están hechas de plástico metalizado (absorbe mejor las ondas elásticas). ), y las cúpulas metálicas están pulidas.

El criterio para elegir GG de alta frecuencia se indica arriba: los de cúpula son universales, y para los fanáticos de los clásicos que definitivamente necesitan capotas blandas "cantantes", los de difusor son más adecuados. Es mejor coger estos elípticos y colocarlos en los altavoces, orientando su eje mayor verticalmente. Entonces el patrón de los altavoces en el plano horizontal será más ancho y el área estéreo será mayor. También hay a la venta un HF GG con bocina incorporada. Su potencia se puede tomar entre 0,15 y 0,2 de la potencia de la sección de baja frecuencia. En cuanto a los indicadores de calidad técnica, cualquier HF GG es apto para Hi-Fi de cualquier nivel, siempre que sea apto en cuanto a potencia.

shiriki

Este es un apodo coloquial para GG de banda ancha (GGSH), que no requiere filtrado de canales de frecuencia de altavoces. Un emisor GGSH simple con excitación general consta de un difusor LF-MF y un cono HF rígidamente conectado a él, pos. 3. Este es el llamado. emisor coaxial, por lo que a los GGSH también se les llama altavoces coaxiales o simplemente coaxiales.

La idea del GGSH es darle el modo de membrana al cono de HF, donde no hará mucho daño, y dejar que el difusor en el LF y en la parte inferior de los medios trabaje “sobre un pistón”, para cuyo propósito el difusor LF-MF está corrugado. Así se fabrican los GG de banda ancha para Hi-Fi inicial, a veces de gama media, por ejemplo. el mencionado 10GD-36K (10GDSH-1).

El primer cono HF GGSH salió a la venta a principios de los años 50, pero nunca alcanzó una posición dominante en el mercado. La razón es una tendencia a la distorsión transitoria y un retraso en el ataque del sonido porque el cono cuelga y se tambalea por los golpes del difusor. Escuchar a Miguel Ramos tocar un órgano eléctrico Hammond a través de un cono coaxial es insoportablemente doloroso.

GGSH coaxial con excitación separada de emisores LF-MF y HF, pos. 4 no tienen este inconveniente. En ellos, la sección HF es accionada por una bobina separada de su propio sistema magnético. El manguito de la bobina HF pasa a través de la bobina LF-MF. Los sistemas PS y magnéticos están situados coaxialmente, es decir. a lo largo de un eje.

Los GGSH con excitación separada en LF no son inferiores a los GG de pistón en todos los parámetros técnicos y valoraciones subjetivas del sonido. Los altavoces coaxiales modernos se pueden utilizar para construir altavoces muy compactos. La desventaja es el precio. Un coaxial para Hi-Fi de alta gama suele ser más caro que un equipo LF-MF + HF, aunque es más barato que un GG LF, MF y HF para un altavoz de 3 vías.

Auto

Los parlantes para automóvil también se clasifican formalmente como coaxiales, pero en realidad son 2 o 3 parlantes separados en una sola carcasa. Los GG HF (a veces también de rango medio) están suspendidos delante del difusor LF GG en un soporte, ver a la derecha en la Fig. en primer lugar. El filtrado siempre está incorporado, es decir. Solo hay 2 terminales en el cuerpo para conectar cables.

Los altavoces de los automóviles tienen una tarea específica: en primer lugar, "gritar" el ruido en el interior del vehículo, para que sus diseñadores no tengan que luchar especialmente con el efecto de membrana. Pero por la misma razón, los parlantes de los automóviles necesitan un amplio rango dinámico, al menos 70 dB, y sus difusores deben estar hechos de seda o se utilizan otras medidas para suprimir los modos de membrana más altos: el parlante no debe jadear ni siquiera en un automóvil mientras conduce.

Como resultado, los altavoces del coche son, en principio, adecuados para Hi-Fi de nivel medio, inclusive, si se elige un diseño acústico adecuado para ellos. En todos los altavoces que se describen a continuación, puede instalar altavoces para automóvil de un tamaño y potencia adecuados, entonces no será necesario un corte para el HF GG y el filtrado. Una condición: los terminales estándar con abrazaderas deben retirarse con mucho cuidado y sustituirse por láminas para desoldar. Los altavoces modernos para automóvil le permiten escuchar buen jazz, rock e incluso obras individuales de música sinfónica y mucha música de cámara. Por supuesto, no podrán tocar los cuartetos para violín de Mozart, pero muy pocas personas escuchan obras tan dinámicas y significativas. Un par de altavoces para automóvil costará varias veces, hasta 5 veces, menos que 2 juegos de GG con componentes de filtro para un altavoz de 2 vías.

Retozón

Friskers, de frisky, así los radioaficionados estadounidenses apodaron a los GG de tamaño pequeño y baja potencia con un difusor muy delgado y liviano, en primer lugar, por su alto rendimiento: un par de "juguetones" de 2-3 W cada uno suenan en una habitación de 20 metros cuadrados. metros. m. En segundo lugar – para el sonido fuerte: los “rápidos” funcionan sólo en modo de membrana.

Los fabricantes y vendedores no clasifican a las personas "juguetonas" como una clase especial, porque No se supone que sean de alta fidelidad. El altavoz es como un altavoz, como cualquier radio china o unos altavoces de ordenador baratos. Sin embargo, para los "juguetones", puedes hacer buenos parlantes para tu computadora, proporcionando Hi-Fi hasta el promedio inclusive en las cercanías de tu escritorio.

El caso es que los “rápidos” son capaces de reproducir todo el rango de audio, basta con reducir su SOI y suavizar la respuesta de frecuencia. La primera se consigue añadiendo seda al difusor, aquí hay que guiarse por el fabricante y sus especificaciones (¡no comerciales!). Por ejemplo, todos los GG de la empresa canadiense Edifier con seda. Por cierto, Edifier es una palabra francesa y se lee "ediffier" y no "idifier" en inglés.

La respuesta de frecuencia de los "rápidos" se ecualiza de dos formas. Las pequeñas salpicaduras/hundimientos ya se eliminan con la seda, y las protuberancias y depresiones más grandes se eliminan mediante un diseño acústico con libre acceso a la atmósfera y una precámara de amortiguación, ver figura; Para ver un ejemplo de un AS de este tipo, consulte a continuación.



Acústica

¿Por qué necesitas un diseño acústico? En bajas frecuencias, las dimensiones del emisor de sonido son muy pequeñas en comparación con la longitud de la onda sonora. Si simplemente coloca el altavoz sobre la mesa, las ondas de las superficies delantera y trasera del difusor convergerán inmediatamente en antifase, se cancelarán entre sí y no se escuchará ningún bajo. A esto se le llama cortocircuito acústico. No se puede simplemente silenciar el altavoz desde la parte trasera hacia los graves: el difusor tendrá que comprimir fuertemente un pequeño volumen de aire, lo que hará que la frecuencia de resonancia del PS "salte" tan alto que el altavoz simplemente no podrá reproducir graves. Esto implica la tarea principal de cualquier diseño acústico: extinguir la radiación desde la parte posterior del GG, o girarlo 180 grados y volver a irradiarlo en fase desde la parte frontal del altavoz, evitando al mismo tiempo la La energía del movimiento del difusor se gasta en termodinámica, es decir. sobre la compresión-expansión del aire en la carcasa del altavoz. Una tarea adicional es, si es posible, formar una onda de sonido esférica en la salida del altavoz, porque en este caso, la zona de efecto estéreo es la más amplia y profunda, y la influencia de la acústica de la habitación en el sonido de los altavoces es mínima.

Nota, consecuencia importante: Para cada caja de altavoz de un volumen específico con un diseño acústico específico, existe un rango óptimo de potencias de excitación. Si la potencia del IZ es baja, no mejorará la acústica, el sonido será sordo y distorsionado, especialmente en bajas frecuencias. Un GG excesivamente potente entrará en termodinámica, provocando que comience el bloqueo.

La finalidad de la caja acústica con diseño acústico es garantizar la mejor reproducción de las bajas frecuencias. Fuerza, estabilidad, apariencia... por supuesto. Acústicamente, los altavoces domésticos se diseñan en forma de escudo (altavoces integrados en muebles y estructuras de edificios), caja abierta, caja abierta con panel de impedancia acústica (PAS), caja cerrada de volumen normal o reducido (pequeños sistemas de altavoces, MAS), un bass reflex (FI), un radiador pasivo (PI), bocinas directas e inversas, laberintos de cuarto de onda (QW) y media onda (HF).

La acústica integrada es un tema de especial discusión. Cajas abiertas de la época de las radios de válvulas; es imposible conseguir un estéreo aceptable en un apartamento. Para un principiante, entre otros, lo mejor es elegir el laberinto fotovoltaico para su primer AS:

• A diferencia de otros, excepto FI y PI, el laberinto PV le permite mejorar los graves en frecuencias por debajo de la frecuencia de resonancia natural del woofer.
• En comparación con FI PV, el laberinto es estructuralmente sencillo y de montar.
• En comparación con PI PV, el laberinto no requiere la compra de costosos componentes adicionales.
• El laberinto fotovoltaico acodado (ver más abajo) crea una carga acústica suficiente para el GG y, al mismo tiempo, tiene una conexión libre con la atmósfera, lo que permite utilizar el LF GG con recorridos de difusor tanto largos como cortos. Hasta sustitución en parlantes ya construidos. Por supuesto, sólo un par. La onda emitida en este caso será prácticamente esférica.
• A diferencia de todos los demás, excepto una caja cerrada y un laberinto de HF, un altavoz acústico con un laberinto de MF es capaz de suavizar la respuesta de frecuencia del LF GG.
• Los altavoces con laberinto fotovoltaico se estiran estructuralmente fácilmente formando una columna alta y delgada, lo que los hace más fáciles de colocar en habitaciones pequeñas.

En cuanto al penúltimo punto, ¿le sorprende tener experiencia? Considere ésta como una de las revelaciones prometidas. Y ver más abajo.

Laberinto fotovoltaico

Diseño acústico como una ranura profunda (Deep Slot, un tipo de laberinto de alta frecuencia), pos. 1 en la Fig., y una bocina inversa convolucional (elemento 2). Hablaremos de las bocinas más adelante, pero en cuanto a la ranura profunda, en realidad se trata de un PAS, un obturador acústico que proporciona comunicación libre con la atmósfera, pero no emite sonido: la profundidad de la ranura es un cuarto de la longitud de onda de su frecuencia de sintonía. Esto se puede verificar fácilmente utilizando un micrófono altamente direccional para medir los niveles de sonido frente al altavoz y en la abertura de la rendija. La resonancia en múltiples frecuencias se suprime recubriendo la ranura con un absorbente de sonido. Un altavoz con una ranura profunda también amortigua a cualquier altavoz, pero aumenta su frecuencia de resonancia, aunque menos que una caja cerrada.



El elemento inicial del laberinto fotovoltaico es un tubo abierto de media onda, pos. 3. No es adecuado como diseño acústico: cuando la onda de atrás llega al frente, su fase cambiará otros 180 grados y se producirá el mismo cortocircuito acústico. En la respuesta de frecuencia del tubo fotovoltaico, se produce un pico alto y agudo, lo que provoca el bloqueo del GG en la frecuencia de sintonización Fn. Pero lo que ya es importante es que Fn y la frecuencia de resonancia propia del GG f (que es más alta – Fр) teóricamente no están relacionadas entre sí, es decir, Puede contar con graves mejorados por debajo de f (Fр).

La forma más sencilla de convertir una tubería en un laberinto es doblarla por la mitad, pos. 4. Esto no sólo sincronizará la parte delantera con la trasera, sino que también suavizará el pico resonante, porque Las trayectorias de las ondas en la tubería ahora serán de diferentes longitudes. De esta manera, en principio, es posible suavizar la respuesta de frecuencia a cualquier grado predeterminado de uniformidad, aumentando el número de curvaturas (debería ser impar), pero en realidad es muy raro utilizar más de 3 curvaturas: atenuación de onda en la tubería interfiere.

En el laberinto de la cámara PV (posición 5), las rodillas se dividen en las llamadas. Resonadores de Helmholtz: se estrechan hacia el extremo posterior de la cavidad. Esto también mejora la amortiguación del GG, suaviza la respuesta de frecuencia, reduce las pérdidas en el laberinto y aumenta la eficiencia de la radiación, porque la ventana de salida trasera (puerto) del laberinto siempre funciona con “apoyo” del lado de la última cámara. Habiendo separado las cámaras en resonadores intermedios, pos. 6, es posible con un difusor GG lograr una respuesta de frecuencia que casi satisfaga los requisitos de alta fidelidad absoluta, pero configurar cada par de estos altavoces requiere aproximadamente seis meses (!) de trabajo de un especialista experimentado. Érase una vez, en un círculo estrecho, un altavoz de cámara laberíntica con separación de cámaras llamado Cremona, con un toque de los violines únicos de los maestros italianos.

De hecho, para obtener la respuesta de frecuencia de alta fidelidad, basta con un par de cámaras por rodilla. Los dibujos de altavoces de este diseño se muestran en la Fig. a la izquierda, diseño ruso, a la derecha, español. Ambos tienen una muy buena acústica de suelo. “Para una felicidad total”, a la rusa no le vendría mal tomar prestadas las conexiones rígidas españolas que sostienen el tabique (varillas de haya de 10 mm de diámetro) y, a cambio, alisar la curvatura del tubo.



En ambos altavoces se manifiesta otra propiedad útil del laberinto de cámara: su longitud acústica es mayor que la geométrica, porque el sonido permanece un poco en cada cámara antes de pasar. Geométricamente, estos laberintos están sintonizados en algún lugar alrededor de 85 Hz, pero las mediciones muestran 63 Hz. En realidad, el límite inferior del rango de frecuencia resulta ser 37-45 Hz, dependiendo del tipo de generador de baja frecuencia. Si los altavoces con filtro del S-30B se trasladan a este tipo de recintos, el sonido cambia sorprendentemente. Para el mejor.



El rango de potencia de excitación de estos altavoces es de 20 a 80 W máximo. Forro fonoabsorbente aquí y allá: guata de poliéster de 5-10 mm. La afinación no siempre es necesaria y no es difícil: si los graves están un poco apagados, cubra el puerto simétricamente por ambos lados con trozos de espuma hasta obtener un sonido óptimo. Esto debe hacerse lentamente, escuchando la misma sección de la banda sonora cada vez durante 10 a 15 minutos. Debe tener unos medios fuertes con un ataque pronunciado (¡control de los medios!), por ejemplo, un violín.

Flujo de chorro

El laberinto de cámara se combina con éxito con el laberinto enrevesado habitual. Un ejemplo es el sistema acústico de mesa Jet Flow (jet flow), desarrollado por radioaficionados estadounidenses, que causó sensación en los años 70, ver fig. a la derecha. El ancho interior de la caja es de 150-250 mm para altavoces de 120-220 mm, incl. “rápido” y autodinámico. Material del cuerpo: pino, abeto, MDF. No se requiere ajuste ni revestimiento absorbente de sonido. El rango de potencia de excitación es de 5 a 30 W máximo.

Nota: Ahora existe confusión con Jet Flow: los emisores de sonido de inyección de tinta se venden bajo la misma marca.

Para los juguetones y la computadora.

Es posible suavizar la respuesta de frecuencia de los altavoces del automóvil y de los "rápidos" en un laberinto intrincado ordinario instalando una precámara de amortiguación de compresión (¡no resonante!) frente a la entrada, designada con K en la Fig. abajo.



Este mini sistema acústico está diseñado para que las PC reemplacen las antiguas y económicas. Los parlantes utilizados son los mismos, pero la forma en que empiezan a sonar es simplemente asombrosa. Si el difusor está hecho de seda, de lo contrario no tiene sentido cercar el jardín. Una ventaja adicional es el cuerpo cilíndrico, en el que la interferencia en los medios es casi mínima; sólo es menor en el cuerpo esférico. Posición de trabajo – inclinada hacia adelante y hacia arriba (AC – foco sonoro). Potencia de excitación: 0,6-3 W nominales. El montaje se realiza de la siguiente manera. orden (pegamento - PVA):

• Para niños 9 pegue el filtro de polvo (puede usar trozos de medias de nailon);
• Det. 8 y 9 están revestidos con relleno de poliéster (indicado en amarillo en la figura);
• Montar el paquete de tabiques utilizando soleras y espaciadores;
• Pegar los anillos de poliéster acolchado, marcados en verde;
• El paquete se envuelve, pegado, con papel Whatman hasta que el espesor de la pared sea de 8 mm;
• El cuerpo se corta a medida y se pega la antecámara (resaltada en rojo);
• Pegan a los niños. 3;
• Después del secado completo, lijan, pintan, colocan un soporte y montan el altavoz. Los cables que lo conectan corren a lo largo de las curvas del laberinto.

Sobre los cuernos

Los parlantes de bocina tienen un alto rendimiento (recuerde por qué tienen una bocina en primer lugar). El viejo 10GDSH-1 grita tan fuerte a través de su bocina que tus oídos se marchitan y los vecinos “no pueden estar más felices”, razón por la cual mucha gente se deja llevar por las bocinas. Los altavoces domésticos utilizan bocinas complicadas porque son menos voluminosos. La bocina inversa se excita por la radiación inversa del GG y es similar al laberinto PV en que gira la fase de la onda 180 grados. Pero de otro modo:

1. Estructural y tecnológicamente es mucho más complicado, ver fig. abajo.
2. No mejora, al contrario, estropea la respuesta de frecuencia de los altavoces, porque La respuesta de frecuencia de cualquier bocina es desigual y la bocina no es un sistema resonante, es decir. En principio, es imposible corregir su respuesta de frecuencia.
3. La radiación del puerto de la bocina es significativamente direccional y su forma de onda es más plana que esférica, por lo que no se puede esperar un buen efecto estéreo.
4. No crea una carga acústica significativa en el GG y al mismo tiempo requiere una potencia significativa para la excitación (recordemos también si susurran a un hablante). El rango dinámico de los altavoces de bocina se puede extender, en el mejor de los casos, al Hi-Fi básico, y en los altavoces de pistón con una suspensión muy suave (es decir, buenos y caros), el difusor se rompe muy a menudo cuando se instala el GG en el cuerno.
5. Da más matices que cualquier otro tipo de diseño acústico.



Marco

La carcasa de los altavoces se monta mejor con tacos de haya y cola blanca, su película conserva sus propiedades amortiguadoras durante muchos años. Para el montaje se coloca uno de los paneles laterales en el piso, se colocan el fondo, tapa, paredes frontal y trasera, tabiques, ver fig. por el lado derecho y tapar por el otro lado. Si las superficies exteriores están sujetas a un acabado final, se pueden utilizar elementos de fijación de acero, pero siempre con pegado y sellado (plastilina, silicona) de las uniones no adhesivas.



La elección del material de la carcasa es mucho más importante para la calidad del sonido. La opción ideal es un abeto musical sin nudos (son una fuente de matices), pero no es realista encontrar tablas grandes para los altavoces, ya que los abetos son árboles muy nudosos. En cuanto a las cajas de plástico para altavoces, sólo suenan bien si están fabricadas de una sola pieza, mientras que las hechas en casa por aficionados, hechas de policarbonato transparente, etc., son un medio de autoexpresión, no una acústica. Le dirán que suena bien: pida encenderlo, escuche y crea lo que oye.

En general, los materiales de madera natural para los altavoces son difíciles: el pino de veta completamente recta y sin defectos es caro, y otras especies de construcción y muebles disponibles producen matices. Lo mejor es utilizar MDF. El Edifier mencionado anteriormente hace tiempo que lo adoptó por completo. La idoneidad de cualquier otro árbol para AS se puede determinar de la siguiente manera. forma:

1. La prueba se realiza en una habitación tranquila, en la que usted mismo debe permanecer primero en silencio durante media hora;
2. Un trozo de tabla de aproximadamente largo. Se colocan 0,5 m sobre prismas hechos de secciones de esquinas de acero, colocadas a una distancia de 40-45 cm entre sí;
3. Con el nudillo de un dedo doblado se golpean aprox. 10 cm de cualquiera de los prismas;
4. Repita los golpecitos exactamente en el centro del tablero.

Si en ambos casos no se oye el más mínimo zumbido, el material es adecuado. Cuanto más suave, apagado y corto sea el sonido, mejor. Según los resultados de dicha prueba, se pueden fabricar buenos altavoces incluso con aglomerado o laminado; vea el vídeo a continuación:

Video: un simple altavoz laminado de bricolaje para su teléfono

Picos

Los altavoces de suelo y de mesa se instalan sobre patas especiales (picos acústicos) que evitan el intercambio de vibraciones entre los altavoces y el suelo o la mesa. Los picos acústicos están disponibles para la venta, pero los precios son, ya sabes, un producto especial. Por lo tanto, los pesos para plomadas de construcción y carpintería tienen exactamente la misma configuración (un cilindro que se convierte en un cono con una punta redondeada) y propiedades del material. Precio, lo entiendes. Siéntase libre de colocar los altavoces sobre púas hechas con pesas de plomada; harán frente perfectamente a una tarea inusual para ellos.

En mi nuevo hogar, quería instalar un sistema estéreo sin tener que gastar mucho dinero. Al mudarme tuve suerte, encontré una vieja radio de auto que hacía mucho tiempo que no usaba y un par de parlantes. También sabía que tenía una fuente de alimentación vieja por ahí y, a partir de todo esto, decidí construir sistemas de audio domésticos caseros con parlantes de automóvil.

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Componentes para montar un sistema acústico de bricolaje a partir de altavoces de coche:

• Radio de coche
• Cables de altavoz
• Altavoces del coche
• Cajas para parlantes (mis parlantes aún tenían sus cajas originales)
• unidad de poder
• Alojamiento para todo el sistema (en él deben caber no solo los altavoces del sistema, sino también la fuente de alimentación; tenga en cuenta todas las dimensiones en los dibujos preliminares)
• Alicates pelacables y prensadores
• Algo afilado para cortar la caja.

Paso 1: Reúna todos los materiales necesarios

Para comenzar a ensamblar la acústica de su hogar con sus propias manos a partir de los parlantes del automóvil, recopile todos los componentes necesarios.

Paso 2: Conexión de componentes

¡La fuente de alimentación no debe estar conectada a la red!

Tome un enchufe grande de la fuente de alimentación, del cual salen muchos cables de diferentes colores. Solo necesitarás dos: verde y negro. Todos los cables negros están conectados a tierra. Tienes dos opciones:

1. Conecte los dos cables como en la imagen, o
2. Corta dos cables, quítales el aislamiento y gíralos.

Elegí la segunda opción, me parece más fiable.

Del haz de cables de la radio, tome los cables rojo y amarillo, quíteles 2,5 cm de aislamiento y gírelos.

Luego conéctelos al cable amarillo de la fuente de alimentación. Tome el cable negro (tierra) del conjunto de cables de radio y conéctelo al cable negro (tierra) de la fuente de alimentación.

Si todo está conectado correctamente, cuando encienda la fuente de alimentación de la red, el sistema estéreo conectado a ella debería encenderse.

Paso 3: Caja

Para hacer la caja utilicé una caja de madera. Mide todo con cuidado antes de cortar cualquier cosa.

Mide el tamaño de la radio y dibuja un lugar para ella en la pared de la caja. Corté el agujero un poco más pequeño, porque es fácil ensancharlo, pero no puedo hacerlo más pequeño.

La calidad de los cortes en las fotos es terrible porque solo tenía a mano una X-acto y una navaja de bolsillo. Pero como se trata de un sistema de audio temporal, estoy bastante contento con él.

Corta un agujero para el enchufe de la fuente de alimentación. Taladre agujeros para ventilación en la pared de la caja al lado del ventilador de la fuente de alimentación. O incluso puedes recortar un cuadrado en la pared. Puedes ver en la foto que no hice suficientes agujeros.

También necesitarás agujeros para los cables; el tamaño de los agujeros depende del diámetro de los cables.

Paso 4: montaje

Coloque todos los componentes en la caja. Si calculaste todo y lo hiciste correctamente, todo debería encajar.

Paso 5: Conexión de los parlantes

Puedes conectar tantos altavoces como te permita tu radio. Conecté dos. Estaban en cajas de fábrica en las que simplemente corté los agujeros para los altavoces y dejé los altavoces en las cajas. Las cajas cumplieron bien el papel de la caja.

Para conectar los altavoces, siga las instrucciones de la radio. Si lo desea, puede conectar altavoces delanteros y traseros y crear un "sonido envolvente". Si tu radio tiene una salida AUX, puedes conectarla a tu televisor.

Paso 6: Pros y Contras

Este proyecto fue creado únicamente por razones prácticas. Más adelante planeo hacer cajas normales para los parlantes y reemplazar la caja de la radio por una más grande y con un diseño más cuidado.

Ventajas del proyecto:

• Puedes conectar muchos altavoces. He oído que algunos incluso conectaron un subwoofer y un amplificador.
• Si utiliza componentes antiguos, puede ahorrar mucho.
• Puedes ver videos en mi radio, tiene radio y ranura para tarjeta SD.
• Mi radio también tiene conector RCA, así que si quiero puedo conectarla a cualquier dispositivo con enchufes RCA y mostrar la imagen en la pantalla de la radio.

Desventajas del proyecto:

• La calidad del sonido depende de la calidad de los materiales, por lo que hasta que no montes el estuche y lo pruebes, no sabrás cómo será el sonido.
• Si no tiene los componentes en stock, la compra puede costar un centavo.
• Si se conectan incorrectamente, los componentes pueden quemarse.

Dedicado a quienes tienen tiempo libre.

Abrimos una revista popular sobre el buen sonido y miramos con placer las elegantes imágenes (si no la imagen) de los sistemas acústicos, y hay algo que mirar. Las poderosas torres están repletas de altavoces en todas direcciones, brillan con sus lados lacados, aplastan el parquet con afiladas púas y, en general, evocan un sentimiento de profundo respeto. La única pega que parecen tener es, por supuesto, el precio. Surge una pregunta completamente lógica: ¿qué pasa si tú mismo haces una copia de un monstruo? Comprar un altavoz no es difícil, montar la carcasa, aunque no sea tan bonito, además, las bobinas y condensadores pueden ser domésticos, soldar con cuidado 3 partes es una tarea para un alumno de décimo grado.

Teniendo en cuenta la cantidad de módulos prefabricados que ofrece Ebay, hacer un buen amplificador no es mucho más difícil. Lo que no hay: interruptores, protección de altavoces, tableros de clase A-AB-D, controles de volumen para todos los gustos, hermosos estuches hechos específicamente para audio, manijas, patas y transformadores: solo sepa, conéctese. En el próximo artículo definitivamente le diremos cómo ensamblar su propio amplificador, que no será inferior a la mayoría de las muestras "de marca" que cuestan entre 60 y 70 mil rublos.

Es posible que te encuentres con palabras desconocidas más adelante en el texto. Afortunadamente, un audiófilo desconocido vino en nuestra ayuda y se fue. enlace a su archivo personal de información sobre acústica y amplificadores, realmente hay TODO y aún más, te recomendamos encarecidamente que lo leas.

¿De qué hacerlo? Contrachapado, MDF, aglomerado, plástico, madera maciza.

El mundo ha visto muchas estructuras acústicas extrañas, por ejemplo de hormigón o bloques de hormigón. Aún así, la madera aserrada antes mencionada sigue siendo la más "demandada". Intentemos entender cuál es "más correcto". La regla básica es: independientemente del material elegido, no escatime en su calidad, es decir, en el precio.

Primero viene el rey de la industria moderna de alta fidelidad y alta gama: MDF, La gran mayoría de los altavoces, tanto caros como baratos, están fabricados con él. La razón es simple: bajo costo, facilidad de procesamiento y acabado, incluidas opciones con chapa confeccionada y ausencia de resonancias brillantes. Con un diseño adecuado, se garantizan resultados óptimos. Recomendamos su uso, nada más que decir.

El plastico- el concepto es muy vago, su "autoridad" se ve significativamente socavada por las falsificaciones chinas baratas, aunque no tiene menos ventajas que cualquier otro material. Estamos pasando por alto el problema de la oportunidad inaccesible para un aficionado de fabricar sus propios espacios en blanco a partir del material deseado.

Un buen material para hacer un cerramiento de sistema acústico puede ser Cartón madera. Quizás su principal inconveniente sean los numerosos problemas de acabado, decidas lo que decidas: pintura, enchapado o tapizado. El aglomerado tiene una gran ventaja: si necesita hacerlo de forma rápida y muy económica, puede utilizar aglomerado laminado fabricado en fábrica (LDSP). En este caso, es poco probable que sea posible lograr una alta estética, pero el precio y la velocidad dejarán muy atrás a todos los demás competidores. Si comparamos las propiedades resonantes de los materiales en cuanto a su idoneidad para los altavoces, el aglomerado ocupa el primer lugar, aunque la diferencia con el MDF es pequeña.

Caprichosa, pero invariablemente deseada por la señora "audiófilas experimentadas" madera contrachapada. Hay varios tipos de madera contrachapada: abedul, conífera, aliso, laminada. ¿Por qué caprichoso? Cualquier madera contrachapada "conduce", es decir, cuando la hoja se seca, cambia su geometría y, a menudo, aparecen astillas al aserrar. Tampoco es el material más fácil de terminar si desea obtener un color mate “opaco” sin bordes, textura o bordes visibles. La razón para soportar este tormento es bastante controvertida: según la gente "experimentada", sólo la madera contrachapada da ese aliento tan vivo que el aglomerado y el MDF "matan". Lo que me resulta más incomprensible es el deseo de hacer una carrocería con madera contrachapada “viva” y “matarla” con capas de masilla, imprimación, pintura, barniz en un intento de ocultar las “terribles” juntas con vetas (capas de madera contrachapada), que miran a su dueño con silencioso reproche día y noche. Son mucho más preferibles las opciones de impregnación especial, al menos con el mismo “aceite danés”, estas “rayas” oscuras en los bordes del cuerpo no dan tanto miedo...

¿Qué tipo de pobreza es este aglomerado-MDF? ¿Tal vez directamente de roble macizo, pero más grueso? No te apresures a insertar el altavoz en el primer hueco que veas. Contrario a las expectativas formación La madera valiosa no enriquece el sonido en proporción al dinero invertido y, además, requiere incluso una amortiguación adicional en comparación con materiales más baratos. Aunque sus ventajas indudables son la facilidad de acabado: si la acústica se ensambla con cuidado, no será difícil darle un bonito aspecto ecológico. En lugar de aumentar el espesor, se recomienda añadir (pegar) otra lámina de material menos resonante en la parte posterior, por ejemplo, el mismo MDF, para formar un “sándwich”. La opción más exitosa para usar la matriz es en acústica tipo escudo, donde se requiere un panel frontal hermoso y pesado.

Exótico. A menudo, la elección está determinada por lo que tenemos a mano. Así como un pájaro sabe tejer magistralmente todo tipo de basura en su nido, así un melómano arrastra todo lo que está en mal estado. En Internet se pueden encontrar ideas plasmadas en tuberías de fontanería, piedra artificial, papel maché, estuches y estuches para instrumentos musicales, materiales de construcción primitivos, productos IKEA, etc., etc.

¿Dónde debo poner el altavoz?

La tarea principal del diseño acústico se puede formular en un lenguaje sencillo aproximadamente así: separar al máximo las vibraciones emitidas por la parte frontal del difusor del altavoz de las mismas vibraciones antifase emitidas por la parte posterior del difusor. Desde el punto de vista del libro de texto, el diseño acústico ideal es una pantalla infinita, un escudo increíblemente enorme en el que está instalado el altavoz. Está claro que las palabras “increíblemente enorme” no se aplican a nuestra casa ni a nuestro salario, por lo que los ingenieros comenzaron a buscar una manera de “minimizar” esta pantalla con mínimas consecuencias negativas para el sonido. Así resultó toda la variedad de opciones, algunas han ganado la mayor fama en Internet, y las consideraremos en este artículo.

Solo un altavoz o carcasa sin carcasa

Es difícil imaginar que exista tal tipo de "acústica", pero al desplazarme por el feed de fotos en Pinterest sobre el tema del audio, me encuentro cada vez más con grupos de altavoces de 12 pulgadas ensamblados sin ningún diseño y claramente. representan una unidad completa. Probablemente, la intención del autor está impregnada de la siguiente lógica: cualquier carcasa estropea el sonido, un cortocircuito acústico es mejor que los grilletes de madera, pero para tener al menos algún tipo de "bajo", es necesario llevar altavoces con el máximo Área del cono para la cual sólo puedes permitirte el dinero suficiente. Si este es tu camino, sin comentarios.

Escudo y “banda ancha”

Dicen que quienes han probado el tubo, el altavoz de rango completo y el diseño abierto nunca volverán al estilo de vida tradicional de transistores de goma. Describir las propiedades de un escudo no es una tarea gratificante, toda la información necesaria está en el archivo, y para los más perezosos, en YouTube, donde explican en detalle qué tipo de animal es y con qué se come, por ejemplo:

La mayor ventaja de este diseño es su facilidad de fabricación. Necesitas una hoja de tu material favorito y una sierra de calar. El criterio más importante que influirá en la calidad del sonido final es el coste del cabezal dinámico instalado. El altavoz 4a32 ha ganado una fama popular constante, incluso grandes como fostex, sonido, supravox, sica o el propio visaton B200 se han quedado muy atrás. El dicho “el tamaño importa” es la mejor fórmula matemática para un escudo (cuanto más grande, mejor). Luego vienen las variaciones del escudo, por ejemplo, un escudo con paredes laterales plegadas, un escudo en el que el módulo de baja frecuencia está hecho en forma de caja con bass reflex, etc. La característica distintiva del sonido es un sonido "aireado" con un mínimo de resonancias y, al mismo tiempo, una presión sonora relativamente alta.

PAS – panel de resistencia acústica

¿Qué pasa si intentas cruzar un escudo y una caja cerrada? Obtendrá una caja con una pared trasera en la que se hacen muchos agujeros. El número de agujeros, su área total en combinación con el volumen de la caja determinarán el grado de amortiguación (resistencia), el nivel de bajas frecuencias (cuantos menos "agujeros", más graves, pero también más "murmullos") . La cantidad se selecciona experimentalmente, según el gusto.

Conjunto lineal de emisores, emisor de grupo (GI)

De hecho, este subtipo de acústica afecta más a los altavoces que al diseño del propio gabinete. Creo que ya ha visto altavoces, cada uno de los cuales consta de una gran cantidad de altavoces idénticos, pequeños, pequeños o no muy pequeños, según lo permita su presupuesto y espacio habitable:

Según el esquema eléctrico, los cabezales están conectados en serie, es decir, el “más” del anterior se conecta al “menos” del siguiente, es posible combinar una conexión en serie-paralelo. El número de hablantes, de hecho, también está limitado únicamente por el dinero; el sentido común, por regla general, en este momento desaparece sin dejar rastro. No pienses nada malo de mí, probé tal perversión, incluso me gustó, si es posible, te recomiendo encarecidamente que montes una estructura similar, al menos por el bien del interés. Nuevamente el presupuesto para este atropello no es muy grande, por regla general se utilizan altavoces domésticos en buen estado, 5gdsh, 8gdsh, 4gd-8e, etc.

Diseño acústico: el mismo panel o caja cerrada, preferiblemente de forma complicada, por ejemplo triangular. Uno de los problemas a enfrentar es la alta resistencia total; no todos los amplificadores revelarán el potencial del "conjunto". Las muestras en serie producidas en fábrica tienen soluciones más complejas; los altavoces a menudo se ensamblan en módulos inteligentes y se les agregan filtros.

reflejo de graves,bajoreflejopuerto, resonador de Helmholtz, también conocido como caja con “tubo”

Aquí está: la opción de diseño acústico más popular. Se generaliza la relación precio/resultado más favorable; nuestro caso no es una excepción a esta regla. Para aquellos que no han descargado el archivo de un audiófilo desconocido, lo explicaremos en términos sencillos. En el tubo bass reflex hay un cierto volumen de aire, que depende de su longitud; también está “conectado” con el aire contenido en el interior del altavoz. Con un ajuste exitoso de la longitud de la tubería (no profundicemos en la teoría de inmediato), es posible lograr una reproducción de bajas frecuencias más confiable que solo en una caja cerrada. Para decirlo aún más simple, con un bass reflex obtienes graves profundos. Para una comprensión más profunda, aquí hay un video de un canal que ya amamos:

Aunque este tipo de acústica goza de gran popularidad, su fabricación no es nada fácil: una cosa lleva a la otra. Los altavoces que son adecuados para este diseño se denominan "de compresión", la mayoría de las veces tienen un borde de goma y una banda de frecuencia, que requiere la instalación de un enlace de alta frecuencia, un tweeter o un tweeter, es decir, se agrega un filtro eléctrico. La elección del volumen óptimo de la carcasa, su geometría y el ajuste preciso de la longitud de la tubería son de gran importancia y no siempre corresponden a los valores calculados. La situación se ve facilitada por la presencia de una gran cantidad de proyectos en Internet, donde los autores ya han recorrido un camino espinoso y ofrecen instrucciones paso a paso con una descripción detallada de qué, cómo y qué hacer. Sin embargo, siempre hay entusiastas que no se conforman con lo “ready made” y tienen la tenacidad de seguir su propio camino. Las desventajas del bass reflex son "murmullos" y "medio aplastado". El primero se soluciona seleccionando cuidadosamente la forma, diámetro, material y longitud de la tubería; el segundo es agregando una sección separada de frecuencias medias. El camino correcto hacia la acústica de tres vías.

Bocina inversaTQWP y otros laberintos del destino

Lo que a la gente no se le ocurrió complicar el camino de las vibraciones provenientes de la parte posterior del altavoz... Quizás la empresa que más se distinguió fue B&W con su Nautilus, al menos erigir un monumento a esta concha marina mutante. Pero estos son grandes, y lo único que nosotros, los audiófilos comunes y corrientes, podemos hacer es recordar nuestras pesadillas y colocar tablas con clavos dentro de la caja rectangular para que este vil sonido no parezca suficiente. En serio, hay altavoces para los que el diseño de tipo “bass reflex” no es adecuado, y el escudo no proporciona la cantidad deseada de graves, y la vista del subwoofer hace que se te apriete el estómago. Entonces viene al rescate una bocina invertida o una opción más compleja: un laberinto. Para aquellos que estén interesados ​​en cómo funciona, les deseamos una agradable visualización.

Alguien puede objetar: una bocina invertida no es exactamente un laberinto, en parte podemos estar de acuerdo, pero lo que es más fiable es que está más cerca de los laberintos que una bocina clásica:

Me recuerda a un viejo gramófono. Como se puede adivinar por el nombre, una bocina o laberinto inverso está lejos de ser el tipo más simple de diseño acústico; requiere una buena comprensión de la teoría, cálculos precisos o al menos el cumplimiento de las recomendaciones de fábrica. Por ejemplo, los grandes fabricantes de altavoces de banda ancha, por regla general, proporcionan un par de variantes de dibujos de carcasas en la documentación de sus altavoces.

Onken, caja cerrada (CB), bocina, radiador pasivo y otros

Nuestra narrativa sigue los pasos de la popularidad popular, y esta es una lista bastante estrecha. Una caja cerrada casi siempre murmura, es difícil encontrar un altavoz para el onken, la bocina es grande, difícil de fabricar y calcular, el radiador pasivo funciona bien, pero por alguna razón no ha echado raíces en los diseños de aficionados. Probablemente puedas encontrar varios tipos o subtipos de diseño más raros que no se mencionan aquí, pero ¿qué puedes hacer? No puedes cubrirlo todo.

Amortiguación, "relleno", "tapón"

Los casos están listos, ¿qué hacer con ellos a continuación? Así es, amortiguación. La amortiguación se puede dividir en dos tipos: absorción de vibraciones y absorción de sonido. Para la absorción de vibraciones son muy adecuados los materiales de automoción, las masillas y las láminas especiales con una capa adhesiva, siendo preferibles estas últimas. Con la absorción acústica hay confusión y balanceo, a algunas personas les gusta el fieltro, a otras les gusta la lana, la guata, el guata de poliéster, etc. La respuesta es bastante simple: para diferentes efectos, según el tipo de carcasa y la frecuencia que desee suprimir, la elección del material dependerá. Llenar la carcasa con material fonoabsorbente aumenta su volumen virtual, aunque, en mi opinión, es imposible determinar una norma universal.

Configuración de un crossover (filtro de cruce)

Decidiste hacer acústica multibanda. ¿Es necesario un micrófono de medición? Si se trata de un proyecto único, entonces no, no es necesario, basta con tener una selección de pistas de prueba y algo de experiencia para comprender qué sonido se puede llamar más correcto. Sólo tendrás que repasar más los detalles del filtro pasivo, escuchar y comparar, pero al final el resultado será exactamente lo que tus oídos y la habitación necesitan. La situación es un poco más sencilla con los cruces activos. Anteriormente, era necesario hacerlos usted mismo, grabar y enrutar placas, soldar, un proceso muy tedioso, especialmente si el circuito tiene una pendiente de corte y ajuste decente, para acústica de tres vías es simplemente una locura. Afortunadamente, hoy sólo necesitas ir a eBay y elegir una opción que se ajuste a tu presupuesto, ya sea que lo quieras en amplificadores operacionales o en DSP. Puede ajustar suavemente la frecuencia y, a veces, la pendiente del corte (en casos especialmente raros, la fase), incluso todos los días.

El final

A veces me parece que la situación en el mundo del audio recuerda a la leyenda de la Torre de Babel. Érase una vez, en tiempos lejanos, cuando el pie de Van Den Hul aún no había puesto un pie en la tierra, la gente construía juntos un equipo de música doméstico. Altavoces muy, muy grandes, un amplificador igualmente grande y cables muy, muy gruesos tendidos hasta ellos. Alguien de arriba vio esto y se horrorizó: qué broma, si tan solo hubieran leído algunos libros... Un castigo severo cayó sobre los desafortunados audiófilos, desde entonces han estado discutiendo hasta quedarse roncos, pero todavía no pueden ponerse de acuerdo sobre cómo hacer. Altavoces amplificadores, para que cada uno haga los suyos propios, ¿cómo puede?

No lo tomes como publicidad, pero la tienda Ikea, en mi opinión, es un lugar muy atractivo para quienes gustan de trabajar con sus propias manos. Qué emoción montar algo tú mismo, sobre todo si ya está marcado, ajustado y perforado en los lugares adecuados, pero... no buscamos maneras fáciles
Mientras completaba las renovaciones en mi apartamento, tuve una pregunta sobre el diseño musical de la sala de estar. En realidad, todo el cableado necesario para un cine en casa 5.1 ya estaba instalado en las paredes y el principal problema era la elección de los altavoces. Las pequeñas columnas con sabikas ridículas no me inspiraron en absoluto, los ataúdes altos no encajaban en el interior y el presupuesto no era en absoluto para mi amigo anfibio.

Mientras visitaba las tiendas correspondientes, surgió un deseo irresistible de fabricar los altavoces yo mismo, afortunadamente encontré altavoces para automóviles económicos y de aspecto muy atractivo.

No vi ningún inconveniente categórico y estaba firmemente convencido de que todo saldría bien.
De cara al futuro, diré que tenía razón. Los altavoces son coaxiales de dos vías Hyundai H-CSK502, tamaño 13 cm, potencia nominal supuestamente 50 W, difusor amarillo de carbono-Kevlar, tweeter - mylar con revestimiento de titanio. Más de lo que describí: tecnología Deepmax para una reproducción más profunda de bajas frecuencias; potencia máxima de salida: 140 vatios; sensibilidad: 91dB; resistencia: 4 ohmios; rango de frecuencia reproducida: 60-20000 Hz; imán: 13 Oz.

Soy nuevo en la construcción de columnas y, como comprenderá, no he hecho ningún cálculo. No fue posible medir los parámetros de Thiel-Small porque aparentemente Audiotester no quiere trabajar de forma sensata con la salida de audio de mi portátil. Sólo quedaba experimentar con los tamaños de las cajas. En un espacio abierto, el altavoz no producía vibraciones de aire agradables, pero tan pronto como se sumergía dentro de una caja de pequeño volumen, el sonido se hacía más agradable y los graves empezaban a aparecer...

¿Y esto qué tiene que ver con la tienda Ikea? - preguntas... Es muy simple: a menudo voy allí en busca de inspiración y materiales para promocionar mi renovación. Por eso, esta vez se organizó una campaña específica en busca de una solución original para la fabricación de carcasas para el futuro sistema. En el departamento de vegetación viva y macetas, noté las maceteros de madera “BYURON” de varios tamaños (ver foto 2).

Tras una inspección y lectura más detallada de las etiquetas, resultó que el material era acacia sólida; tipo de conexión a la pared: espiga recta, todas las conexiones se sellan con pegamento y se frotan casi hasta obtener una uniformidad perfecta... Bueno, ¿por qué no un producto semiacabado para fabricar excelentes altavoces?
De tres opciones de tamaño (LxWxH): 16×16×16; 20×20×18 y 24×13×11, el primero fue elegido como el más económico (169 rublos cada uno).

Por cierto, el segundo estaba a la venta con un descuento de 179 rublos, pero no encajaba por razones estéticas (después de todo, no debería colocarse en el alféizar de la ventana, sino colgarse de la pared). Para las pruebas, se seleccionó cuidadosamente un par de “macetas” (de modo que el corte superior de las cuatro paredes estuviera en el mismo plano) y se realizaron pruebas de detección de piojos esa misma noche, junto con los parlantes mencionados anteriormente. Un trozo de aglomerado con un agujero para un altavoz y cinta para sellar ventanas lo confirmó: ¡HABRÁ altavoces hechos con macetas! Por cierto, realicé un experimento con volúmenes mayores, como este:

...también de materiales de Ikea, pero me gustó más el sonido de una maceta :)

Las etapas de fabricación se pueden apreciar a partir de fotografías. Porque Básicamente hago todo yo mismo, tengo muchas herramientas diferentes y en este proyecto en particular utilicé una sierra circular, una lijadora vibratoria, un destornillador y un taladro; esto aceleró mucho el proceso. Es claro que este instrumento no fue incluido en la estimación final.

Las tapas de las cajas las hice con madera contrachapada de 8 mm, lo que me resultó muy útil. Fijé las cubiertas con 16 tornillos autorroscantes (3×25) en orificios previamente perforados y los escariaré para obtener sus tapas. Los bordes salientes de las tapas se lijaron al ras con una escofina y luego con una lima.

Además, sellé las juntas internas de la caja y la tapa adyacente con sellador acrílico (puedes untarlo con el dedo y luego lavarlo fácilmente con agua).

Después de asegurar la tapa, nivelé todas las superficies con masilla acrílica sobre madera (se seca al aire caliente durante unos minutos, pero yo la sequé durante un día). Inmediatamente me doy cuenta de lo que me encontré: antes de la masilla, es recomendable imprimar el sello del fabricante (al menos con pegamento PVA común), porque de lo contrario se traslucirá al 100% a través de la masilla y luego a través de la capa de acabado. .

Froté la masilla con una lijadora orbital: la tapa se vuelve una con la caja. Corté los agujeros para el altavoz en la tapa con una bailarina sobre madera (usé un taladro percutor para estos fines, ya que un taladro normal se calentó increíblemente después del primer intento).

Como toque final utilicé pintura al agua para pintar las paredes (Tikkurila Euro 7). Esta pintura tiene muy buen poder cubriente y un acabado semimate aterciopelado y fácil de limpiar. Lo pinté con un rodillo de pelo medio; le da una textura hermosa. Muy fácil de pintar. Después de las dos primeras capas aparecen defectos que pasaron desapercibidos en la etapa de lijado, así que los volví a masillar y los lijé manualmente con papel de lija fino. La última capa de pintura y...